![\"Rodolfo](\"http:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/08\/JorgelinaNunez-1.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u201cUna de las cosas que sin duda me divierten, me halagan, y me intimidan, es \u00a0hasta qu\u00e9 punto uno puede convertirse en un monumento a s\u00ed mismo, en la conciencia moral de los dem\u00e1s\u201d. Rodolfo Walsh escrib\u00eda esto en los apuntes que componen su diario \u00edntimo. As\u00ed expon\u00eda, en pocas palabras y mejor que nadie, los riesgos que corre el intelectual que interviene a fondo en la vida p\u00fablica.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>La coherencia y el rigor de su trayectoria como periodista y escritor, su compromiso pol\u00edtico y las circunstancias de su muerte tr\u00e1gica, ocurrida hace cuarenta a\u00f1os, abonaron la cristalizaci\u00f3n de su figura en el sentido anunciado en la cita anterior hasta transformarla casi en un clich\u00e9 refractario tanto al escrutinio de los matices como a la ponderaci\u00f3n detallada de sus virtudes. Entre ellas, la de no resignar jam\u00e1s la b\u00fasqueda de la verdad, ni la calidad y precisi\u00f3n de un texto frente a las presiones de lo inmediato o de la intenci\u00f3n propagand\u00edstica.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0<\/span> \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>El primer n\u00facleo de la exposici\u00f3n se articula alrededor de <\/span>Operaci\u00f3n Masacre<\/span><\/i>, de cuya primera edici\u00f3n se cumplen sesenta a\u00f1os. \u201cMe cambi\u00f3 la \u00a0vida\u201d, sol\u00eda decir el escritor acerca de la investigaci\u00f3n que \u00a0llev\u00f3 adelante sobre el fusilamiento clandestino de un grupo de civiles en el basural \u00a0de Jos\u00e9 Le\u00f3n Su\u00e1rez en la madrugada del 10 de junio de 1956. Las notas que la compon\u00edan fueron apareciendo m\u00e1s tarde, a medida que se desarrollaba, en las revistas <\/span>Revoluci\u00f3n Nacional y Mayor\u00eda<\/span><\/i>. Pero el autor ya hab\u00eda imaginado para ellas su destino posterior, de ah\u00ed que las subtitulara \u201cUn libro que busca editor\u201d. La oportunidad se la dar\u00eda Sigla, una editorial de temperamento nacionalista de derecha con la que Walsh no se identificaba pero a la que le reconoc\u00eda el \u201ccoraje civil\u201d de tomar a su cargo la publicaci\u00f3n. La primera edici\u00f3n en libro aparecer\u00e1 a finales de 1957 con el t\u00edtulo <\/span>Operaci\u00f3n Masacre. Un proceso que no ha sido clausurado.<\/span><\/i><\/p>\n \u201cOperaci\u00f3n Masacre cambi\u00f3 mi vida. Haci\u00e9ndola, comprend\u00ed que adem\u00e1s de mis perplejidades \u00edntimas, exist\u00eda un \u00a0amenazante mundo exterior. En 1964 decid\u00ed que en todos mis oficios terrestres, el violento oficio de escritor era el que m\u00e1s me conven\u00eda\u201d. R. W.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>A \u00a0esa \u00a0edici\u00f3n \u00a0le siguieron \u00a0otras tres en vida del autor: la \u00a0de 1964, publicada por Continental \u00a0\u00a0\u00a0Service, con el subt\u00edtulo Y el expediente <\/span>Livraga, \u00a0con la prueba \u00a0judicial que conmovi\u00f3 al pa\u00eds<\/span><\/i>; \u00a0la de 1969 en la editorial Jorge \u00c1lvarez, sin subt\u00edtulo; y la de 1972, de Ediciones de la Flor. En cada una \u00a0de ellas y como respuesta a las consecuencias de su denuncia, Walsh introdujo modificaciones estructurales \u00a0significativas \u2013cambios de ep\u00edgrafes y de pr\u00f3logos, supresi\u00f3n de la introducci\u00f3n y de un cap\u00edtulo (el 23), agregados y supresi\u00f3n de textos y del ep\u00edlogo\u2013. De esa manera su obra estableci\u00f3 un di\u00e1logo con los distintos momentos hist\u00f3ricos y se ofreci\u00f3 como el plan de maniobras donde pod\u00edan seguirse los movimientos del poder represivo.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Junto \u00a0a estas \u00a0primeras ediciones \u00a0y a las restantes de \u00a0<\/span>Operaci\u00f3n Masacre<\/span><\/i>, aparecidas p\u00f3stumamente, la Biblioteca Nacional exhibe de su acervo las galeras de imprenta correspondientes a la tercera edici\u00f3n de la obra, corregidas de pu\u00f1o y letra por Rodolfo Walsh. Se trata de sesenta y seis p\u00e1ginas que llegaron al \u00e1rea de Archivos y Colecciones Particulares en 2009 como parte de la donaci\u00f3n del archivo de su amigo personal, el escritor An\u00edbal Ford. <\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>En la muestra tambi\u00e9n pueden verse escenas del filme <\/span>Operaci\u00f3n Masacre<\/span><\/i>, \u00faltimo \u00a0avatar del \u00a0libro, que admite \u00a0ser pensado como una nueva reescritura. La pel\u00edcula, dirigida por Jorge Cedr\u00f3n, con gui\u00f3n de Rodolfo Walsh, fue estrenada en 1973. <\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Porque \u00a0\u00a0participan \u00a0\u00a0del mismo esp\u00edritu \u00a0\u00a0de investigaci\u00f3n y denuncia, \u00a0pese a ser bastante posteriores a \u00a0<\/span>Operaci\u00f3n Masacre<\/span><\/i>, \u00a0se incluyen en este eje las publicaciones que dieron origen a otros dos libros capitales dentro del g\u00e9nero: <\/span>Caso Satanowsky y \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Rosendo?<\/span><\/i>\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>La \u00a0producci\u00f3n \u00a0del escritor \u00a0forma un entramado \u00a0complejo que respond\u00eda \u00a0a distintas necesidades (la \u00a0del sustento elemental, la de \u00a0la creaci\u00f3n literaria, la del ejercicio \u00a0de un rol activo en la transformaci\u00f3n social \u00a0y pol\u00edtica) que intent\u00f3 cumplir con despareja exigencia. No obstante, para una mejor apreciaci\u00f3n de las facetas que compon\u00edan su actividad se ha optado por agrupar materiales espec\u00edficos de cada una de ellas. Con este criterio se han reunido los primeros libros de cuentos policiales \u2013esos que Walsh repudiar\u00eda en los a\u00f1os sesenta\u2013 que lo muestran como un escritor cl\u00e1sico, admirador de Borges, sumergido en tramas asimilables a las partidas de ajedrez que tanto lo apasionaban. Varios de ellos est\u00e1n protagonizados por el personaje de Daniel Hern\u00e1ndez, un corrector de pruebas con talento para resolver enigmas, cuyo nombre proviene del profeta (en quien Walsh reconoce al primer detective) y su apellido, del autor de <\/span>Mart\u00edn Fierro<\/span><\/i>. A esos libros de cuentos se suman otros, posteriores, que buscan esclarecer un nuevo tipo de enigmas: los de algunos momentos clave de la historia argentina. Entre ellos figuran \u201cFotos\u201d y \u201cEsa mujer\u201d, considerados entre los mejores relatos de nuestra literatura.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Paralela a su actividad de escritor de ficciones, Rodolfo Walsh desarroll\u00f3 otras colaterales, como traductor, ant\u00f3logo y editor. Quiz\u00e1 la \u00a0secci\u00f3n m\u00e1s curiosa de esta muestra corresponda a algunos de los libros de divulgaci\u00f3n que verti\u00f3 al espa\u00f1ol, tales como <\/span>El r\u00e9gimen lo hace todo o El dibujo del vestido de pies a cabeza<\/span><\/i>. Las antolog\u00edas y las ediciones que tuvo a su cargo completan el universo de intereses del escritor.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Las primeras colaboraciones de Walsh como periodista en las revistas<\/span> Leopl\u00e1n \u00a0y Vea y Lea<\/span><\/i> \u00a0distan \u00a0no solo \u00a0temporalmente, \u00a0sino conceptualmente de aquellas que public\u00f3 en la revista <\/span>Panorama<\/span><\/i> a media-dos de los sesenta. Atravesado por las preocupaciones pol\u00edticas y bajo el \u00a0impacto de la Revoluci\u00f3n cubana, con la que colabor\u00f3 activamente creando la agencia de noticias Prensa Latina, sus notas de esta segunda etapa se acercan al registro etnogr\u00e1fico y antropol\u00f3gico. Cr\u00f3nicas dedicadas \u00a0a San La Muerte, el carnaval en el Litoral, un leprosario en el Chaco o a los japoneses radicados en Misiones dan cuenta de una exploraci\u00f3n profunda del periodista que no se contenta con el dato superficial. Por los mismos a\u00f1os fund\u00f3 el semanario de la CGT de los Argentinos que dirigi\u00f3 entre 1968 y 1970. De esos art\u00edculos, se exhiben versiones originales.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Una secci\u00f3n aparte enfoca la producci\u00f3n de Walsh como dramaturgo, \u00a0autor de las piezas teatrales <\/span>La \u00a0granada \u00a0y La batalla<\/span><\/i>, \u00a0ambas \u00a0de 1965. Y una \u00faltima se enfoca en la recepci\u00f3n que tuvo y sigue teniendo su obra, insoslayable para buena parte de la literatura argentina de las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>Por \u00faltimo, su participaci\u00f3n, a partir de 1973, en la organizaci\u00f3n armada Montoneros \u2013con cuya dirigencia tuvo serias discrepancias\u2013 marc\u00f3 de manera definitiva los \u00faltimos a\u00f1os de su vida. La creaci\u00f3n de ANCLA (Agencia de Noticias Clandestina y Cadena Informativa) muestra sus esfuerzos por buscar caminos alternativos de lucha. La \u201cCarta abierta a la Junta Militar\u201d, que escribi\u00f3 y alcanz\u00f3 a distribuir en varias copias momentos antes de ser asesinado y desaparecido el 25 de marzo de 1977, es su \u00faltimo, dram\u00e1tico e inolvidable gesto de soberan\u00eda intelectual. A la \u00a0vez, plantea un interrogante: \u00bfalgunas de esas copias llevaban por t\u00edtulo \u201cCarta abierta de un escritor a la Junta Militar\u201d? De haber sido efectivamente as\u00ed, cabe conjeturar que Walsh deseaba amparar bajo la figura del escritor todas las facetas del hombre que quiso y lleg\u00f3 a ser.<\/span><\/p>\n Jorgelina Nu\u00f1ez Rodolfo Walsh : los oficios de la palabra \/ Roberto Ferro … [et al.]. – 1a ed. – \u00a0\u00a0Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires : Biblioteca Nacional, 2017. 120 p. ; 27 x 20 cm. ISBN 978-987-728-084-5 \u00a0<\/span><\/p>\n Por Jorgelina N\u00fa\u00f1ez<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"menu_order":7,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"_eb_attr":"","_crdt_document":"","_uag_custom_page_level_css":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","footnotes":""},"issuem_issue":[3],"issuem_issue_categories":[],"issuem_issue_tags":[],"class_list":["post-113","article","type-article","status-publish","format-standard","hentry","issuem_issue-especial-walsh"],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false,"issuem-cover-image":false,"issuem-featured-rotator-image":false,"issuem-featured-thumb-image":false,"revista-500-300":false},"uagb_author_info":{"display_name":"Cristina Bernabe","author_link":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/author\/crisb\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Por Jorgelina N\u00fa\u00f1ez","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/113","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=113"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/113\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":219,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/113\/revisions\/219"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=113"}],"wp:term":[{"taxonomy":"issuem_issue","embeddable":true,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/issuem_issue?post=113"},{"taxonomy":"issuem_issue_categories","embeddable":true,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/issuem_issue_categories?post=113"},{"taxonomy":"issuem_issue_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/issuem_issue_tags?post=113"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nCon la muestra <\/span>Rodolfo Walsh. Los oficios de la palabra<\/span><\/i>, la Biblioteca Nacional \u00a0rinde homenaje a un autor \u00a0fundamental dentro de la literatura argentina, de la manera que considera m\u00e1s respetuosa: exhibiendo la riqueza de su obra prodigada en m\u00faltiples y, por momentos, sorprendentes aspectos.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/08\/muestra5.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/biblio1.mdp.edu.ar\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/08\/jorgelina.jpg\")
\u00a0<\/span>Importa se\u00f1alar que el escritor, considerado como uno de los precursores del nuevo periodismo y el g\u00e9nero de no-ficci\u00f3n, delimitaba de manera estricta las competencias de la denuncia y de la literatura. Consciente \u00a0de que el deslizamiento de la segunda sobre la primera compromet\u00eda no solo la verdad, sino tambi\u00e9n la eficacia de la prueba, de ella tomaba recursos formales, estil\u00edsticos. Pero aun bajo esa premisa autoimpuesta, brilla el narrador que organizaba los argumentos con una contundencia incontrastable. Su hija, Patricia Walsh, narraba una \u00a0an\u00e9cdota elocuente: \u201cMi padre le\u00eda las notas que otros colegas y yo escrib\u00edamos en la redacci\u00f3n del diario <\/span>Noticias<\/span><\/i> y, al tiempo que afirmaba con la cabeza, iba tachando uno a uno los adjetivos. \u2018Dejen que los \u00a0adjetivos aparezcan solos en la cabeza del lector\u2019, era una de sus m\u00e1ximas\u201d.<\/span><\/p>\n
\nCoordinadora de la muestra<\/span><\/p>\n\n