Estrategias Contrapuestas
\nLa selecci\u00f3n de trabajos aqu\u00ed presentados ilustra un elenco de arquitectos j\u00f3venes (-50) o
\nmuy j\u00f3venes (-40) cuya obra -a veces, incluso, opera prima- muestra una calidad y madurez
\nm\u00e1s que destacable. Se pretende mostrar obras realizadas recientemente, coincidiendo con
\nuna situaci\u00f3n econ\u00f3mica que ha dificultado, a muchos de ellos, que puedan poner en pr\u00e1ctica
\nsus conocimientos en la vida real. Es por esta raz\u00f3n, que esta \u00abgeneraci\u00f3n casi perdida\u00bb es la
\nque se pretende poner en valor aqu\u00ed. Una generaci\u00f3n nueva, con una actitud distinta, pues
\nen algunos casos, llegan a involucrarse m\u00e1s all\u00e1 del contrato cliente-profesional para ser parte
\nintegrante del proceso, gesti\u00f3n y construcci\u00f3n de los proyectos, asumiendo y corriendo los
\nriesgos inherentes, que conlleva toda obra, para una exacta y satisfactoria finalizaci\u00f3n.
\nEllo se traduce en el trabajo con nuevos sistemas constructivos, en el desarrollo de nuevas
\nestrategias de gesti\u00f3n de proyecto, en la necesidad de dar respuesta a la ingente normativa
\nque complica todos los procesos, y provoca que muchos de los equipos est\u00e9n formados por
\npersonas que suelen trabajar de manera colaborativa. Lo que antes eran estudios profesionales
\ncon nombre y apellido, hoy aparecen siglas que integran personas y saberes dispares, suman
\nconocimientos, y trabajan de manera transversal con una mayor apertura de miras y en pos
\nde un resultado mucho m\u00e1s complejo y rico. Y que, adem\u00e1s, han recibido su educaci\u00f3n en
\nescuelas nacionales e internacionales, lo que permite ampliar sus campos referenciales, por no
\nhablar de la ubicuidad de la informaci\u00f3n a la que hoy todos tenemos acceso.
\nTrabajos que abarcan la variada geograf\u00eda del territorio. La Comunidad Valenciana no es
\ns\u00f3lo sol y playas. Se podr\u00eda hablar del mar y de la monta\u00f1a, aunque quiz\u00e1 ser\u00eda mejor referirnos
\nal regad\u00edo y al secano. Paisajes contrapuestos como la c\u00e1lida huerta valenciana, el t\u00f3rrido
\ndesierto alicantino, las frescas sierras castellonenses y la dura pre-meseta castellana. Todo ello
\norigina escenarios de trabajo muy diferentes, a los que las obras seleccionadas responden de
\nmodo muy diverso. Para ilustrarla, realizaremos un juego de contraposici\u00f3n por pares de miradas
\nen situaciones similares. Y as\u00ed descubrir c\u00f3mo, en base a criterios conscientes e intuiciones
\ninconscientes, en ese grado cero del l\u00e1piz frente al papel, surge la chispa de brillantez que la
\narquitectura pide, y que el conjunto de obras aqu\u00ed expuestas, sin duda, posee.
\nDos de estas viviendas se desarrollan en la ladera de una monta\u00f1a, y aunque nada parece
\nevidenciarlo a primera vista, nacen de un part\u00ed similar: la casa que flota sobre el territorio. Sin
\nembargo, en su proceso de materializaci\u00f3n, hallan caminos diferentes para definir su forma
\nfinal y la manera de relacionarse con el paisaje. Si bien la vivienda de Ascoz Arquitectura sufre
\n-goza m\u00e1s bien- de un progresivo extra\u00f1amiento respecto del lugar, termina por ocultarse en
\nlas entra\u00f1as de la ladera mediante una especie de geoda de espacios iluminados cenitalmente,
\nque culmina en una cubierta que mira al mar. La casa Coma 02, de Juan Marco, en cambio,
\nbusca mostrarse al paisaje como objeto artificial en contraposici\u00f3n a \u00e9ste, proponiendo una
\nrelaci\u00f3n interior-exterior, con diagonales de gran riqueza, que denotan su profundo conocimiento
\nde la obra de Lina Bo Bardi.
\nEn inmensas parcelas del \u00e1rido desierto alicantino se ubican la Casa Jijona, de DOOA
\nArquitecturas, con vol\u00famenes aristados y muros de piedra, y la Casa G+L, de Rocamora Dise\u00f1o
\ny MOHO arquitectos, que juega con la abstracci\u00f3n del hormig\u00f3n, el acero y el vidrio, reformu-lando una tipolog\u00eda de casa de campo de Elche. La diferencia entre ellas reside en c\u00f3mo la doble
\nescala es trabajada en cada caso. Mientras la primera aprehende el entorno con un porche gigante,
\nhaci\u00e9ndolo parte de la composici\u00f3n volum\u00e9trica, y en el interior reduce la escala mediante
\ncontroladas fisuras de luz; la segunda reduce la escala de las zonas exteriores mediante un h\u00e1bil
\njuego de celos\u00edas, patios y l\u00e1minas de agua, pero su espacio interior crea la sensaci\u00f3n de estar
\nsutilmente desproporcionado para reflejar con honestidad la inabarcable escala del lugar.
\nDos viviendas se diferencian de la pureza volum\u00e9trica del resto. Se trata de la casa de Silvia
\nAlonso, en J\u00e1vea, y la de Jaime Sepulcre, en Elche. Si bien la geometr\u00eda org\u00e1nica de la primera
\nnace a partir de un juego de trasposici\u00f3n conceptual entre l\u00edneas, planos, luz y deseos de los
\nusuarios, en tres niveles, la facetada piel del segundo responde m\u00e1s a geometr\u00edas fractales, en
\nuna sola planta. Las dulces curvas de la geometr\u00eda de la primera buscan introversi\u00f3n e intimidad
\nrespecto del entorno, creando una secuencia definida desde la secci\u00f3n. La segunda integra
\ndos entornos referenciales lejanos. El campo ilicitano y la California moderna. Quiz\u00e1 no tanto.
\nSus espacios continuos se abren con generosidad al entorno y dialogan con \u00e9ste bajo cubiertas
\nplegadas a la manera tradicional que recuerdan a las casas del lugar.
\nProponiendo actuaciones sobre lo ya construido, la Casa Forment, de Mano de Santo, y la
\nCasa IV, de Mesura, deb\u00edan optar por la estrategia del mantenimiento o sustituci\u00f3n, sobre la base
\nde un programa previo. La primera asume la rehabilitaci\u00f3n integral que respeta una gran parte
\ndel edificio existente extrayendo lo mejor de la casa original e incluso del arbolado previo, mediante
\nun arduo esfuerzo material, espacial y lum\u00ednico, con un resultado de evidente modernidad
\ny maduro compromiso con el encargo. La segunda se coloca junto a la preexistencia trabajando
\nun programa anexo, en forma de pabell\u00f3n, que alberga, bajo b\u00f3vedas de hormig\u00f3n con aromas
\na Bonet Castellana, y dialogando con muros creados expresamente por ceramistas locales, una
\nsombra habitada que integra los espacios exteriores en un continuum espacial de gran inter\u00e9s.
\nHay una manera de hacer, que se define como diagram\u00e1tica por su simplicidad compositiva
\nen planta y sometimiento del programa funcional a ella. A este entorno pertenecen la Casa GYA,
\nde EMAC, y la Casa Catamar\u00e1n, de Eneseis y CODA. En ambas la estrategia de bandas, estratos
\ny yuxtaposici\u00f3n de usos, definen la relaci\u00f3n de las partes entre s\u00ed y el lugar. Pero responden de
\nmanera diferente a esta simplicidad geom\u00e9trica. Si la primera, bajo un esquema funcional muy
\nsimple, envuelve el volumen en una piel que reformula el filtro mediterr\u00e1neo y plantea la idea
\nde la levedad mediante el recurso del camuflaje de su fachada norte; la segunda ataca ese tema
\nmediante un cubo flotante que provoca una fuerte tensi\u00f3n gravitacional por contraposici\u00f3n entre
\nvol\u00famenes ensartados con precisi\u00f3n moderna, a trav\u00e9s de una atractiva secci\u00f3n.
\nFinalmente, dos proyectos plantean una estrategia espacial en base a cubos de 3x3x3m. La
\nCasa de las 21 ventanas, de IGLOO, y la Casa 3X3, de Crux Arquitectos y MCP Arquitectura.
\nHasta aqu\u00ed las similitudes. Mientras la primera nace de un sistema prefabricado de madera,
\nla segunda crea una esponja de bloques porosos de hormig\u00f3n. La manera de entender su espacio
\nes opuesta. Si la primera propone una flexibilidad de uso mediante la continuidad, como
\nplano secuencia para que el habitante construya su vida, la segunda propone la discontinuidad
\nentre recintos, el absoluto extra\u00f1amiento de la parte respecto del todo, a la manera de V.Natali
\nen \u00abCube\u00bb, donde cada c\u00e9lula es igual a sus adyacentes. Si la primera \u00abcasa\u00bb plantea un futuro
\npresente muy real, la segunda \u00abruina\u00bb propone un futuro ficci\u00f3n quiz\u00e1 posible.
\nManuel Cerd\u00e1 P\u00e9rez (Valencia, 1968), es doctor arquitecto por la Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia y
\nprofesor en el Taller I del Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos en la ETSA de Valencia (Escueta T\u00e9cnica
\nSuperior de Arquitectura). Combina su labor investigadora y docente con el ejercicio profesional centrado en la
\ninvestigaci\u00f3n sobre los nuevos modos de habitar. Ha obtenido diversos premios en concursos de vivienda social y
\nsu obra ha sido ampliamente difundida, destac\u00e1ndose dos libros monogr\u00e1ficos: \u00abManuel Cerd\u00e1 P\u00e9rez – Obra Incompleta
\n1999-2011\u00bb (Ed. Generales de la Construcci\u00f3n, 2011), y \u00abManuel Cerd\u00e1 P\u00e9rez – Opera Incompleta\u00bb
\n(Ed. Canova, 2004). Recientemente, se ha publicado su libro \u00abEl Espacio Ubicuo. Habitar en la era digital\u00bb,
\nen la Colecci\u00f3n Textos de Arquitectura y Dise\u00f1o de Nobuko \/ Dise\u00f1o Editorial.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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